Minutos atrás, cuando en Argentina se acercaba la medianoche, comenzó a dar vueltas en la web una imagen de lo que era la portada en papel del periódico español El País con una foto supuestamente de Hugo Chávez entubado en pleno tratamiento.


Las reacciones, sobre todo en Twitter, no se hicieron esperar; muchos usuarios condenaron la decisión editorial y al mismo tiempo el buzz comenzó a sacar a la luz un video que incluía mayor complejidad a la situación.

Pablo López Hurtado, colega venezolano, me acercó por Twitter el link del video desde donde se puede reconocer el fotograma que aparece publicado en portada de El País. El detalle es que se trata de un video publicado en Youtube en el año 2008 y, por supuesto, el paciente no es Hugo Chávez.  (en el minuto 2.44 se puede observar la captura)

Ah, por cierto, ayer nos quisieron vender una foto de Chavez entubado. Dijimos no. Cuando la veaís en otro medio ya diréis si acertamos.
— Pedro J. Ramirez (@pedroj_ramirez) Januar 23, 2013

En este caso la noticia de la noticia es una doble encrucijada, un medio que publica una imagen que viola la intimidad de un primer mandatario / paciente, y para sumarle confusión el de la foto no es el personaje citado.

Sin dudas será una edición tristemente recordada para el periodismo español. Los links borrados de la nota y los tweets que la promocionaba fueron suficientes gracias a un click, pero a esta hora miles de periódicos en papel se reparten en las calles de España llevando en portada un claro ejemplo de lo que en la jerga periodística llamamos "pescado podrido".

Decenas de periodistas despedidos por decisiones empresariales pueden llevar a un medio prestigioso como El País a cometer errores de este tipo. Solo resta esperar las explicaciones.


- Actualización -

02.02 de la madrugada argentina, El País publica la explicación del caso. El texto completo:


EL PAIS retira de su web una falsa foto de Hugo Chávez

EL PAÍS retiró esta madrugada de su pagina web una foto que mostraba a un hombre entubado en una cama de hospital y que una agencia informativa había suministrado al periódico afirmando que se trataba de Hugo Chávez, presidente de Venezuela. Chávez se encuentra hospitalizado en Cuba tras ser operado de un cáncer cuyas características el Gobierno venezolano no ha querido precisar. La foto permaneció en la página web del periódico aproximadamente una media hora.

En el texto que acompañaba la foto se afirmaba que EL PAÍS no había logrado verificar de forma independiente las circunstancias, el lugar o la fecha en la que se había realizado la fotografía. Tras constatar que la imagen ofrecida no correspondía a Chávez, EL PAÍS paralizó asimismo la distribución de su edición empresa y procedió a enviar una nueva edición a los puntos de venta. El incidente puede ocasionar que la edición impresa del periódico con fecha de hoy jueves 24 de enero no esté disponible en algunos kioscos, tanto en España como en el extranjero.

 EL PAÍS pide disculpas a sus lectores por el perjuicio causado. El diario ha abierto una investigación para determinar las circunstancias de lo sucedido y los errores que se hayan podido cometer en la verificación de la fotografía. Gtres Onilne es una agencia gráfica con la que EL PAÍS trabaja desde hace varios años y que representa en España a otras agencias internacionales.



- Actualización II -

Pedro J. Ramírez (Director de ElMundo) agregó mas datos sobre la imagen que también quisieron venderle a su periódico:



 




- Actualización III

El diario El País publica una nota titulada "Relato de un error de EL PAÍS" en la que explica paso a paso los hechos y errores cometidos en la verificación de la información.

Sorprende que la imagen, aún sin las verificaciones correspondientes, haya llegado hasta la portada sobre todo teniendo en cuenta que no aportaba mayor información al texto que la acompañaba.

De las explicaciones del periódico destaco este párrafo:


En ese mismo momento algunos usuarios habían hecho la búsqueda correspondiente y en segundo lograron verificar que la imagen procedía de un video de youtube publicado 5 años atrás






:::Para seguir leyendo:::

- ¿Chávez? en la tapa de El País en Sicrono

- Pescado podrido: La falsa foto de Chávez en el diario El País de España en La Propaladora

- Cómo surgió el vídeo de la foto falsa de Chávez, Storify publicado por Antonio Delgado.

- El ejercicio de 45 segundos que habría salvado a El País (24/1) por Mauricio Jaramillo Marín

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Interesante discusión se ha dado este último fin de semana, entre algunos colegas españoles, a partir de la estrategia de publicación seguida por el diario El Mundo sobre la información exclusiva en el caso de las coimas dentro del Partido Popular.



El pasado viernes 18 El Mundo publicó en su portada papel la noticia que finalmente se convertiría en lo mas destacado del día. Mientras tanto en Orbyt, la plataforma de pago del periódico español, la información quedó durante varias horas detrás del paywall

El resultado de esta combinación incluyó una noticia de amplia visibilidad, usuarios y medios que intentaron citar la fuente directa y no pudieron obtener el link correspondiente por estar bajo el muro de pago; lo que significó una pérdida de tráfico potencial para el medio.


Entre las notas mas interesantes que he leído se encuentra la perspectiva de Juan Varela (Periodistas21) "Bárcenas y El Mundo: ¿Cerrado y de pago o mejor en abierto?" en diálogo con Ricardo Galli (Menéame) a través de su post "El Mundo: dar una primicia periodística importante, y dispararse en el pie con su paywall" al que también se sumó Antonio Ortiz (Error 500) "La exclusiva del año, ¿en cerrado y de pago o en abierto y con visibilidad?".

Si bien los tres tienen ideas diferentes sobre lo sucedido, aportan un buen ponorama a la hora de formar una opinión.

El ejemplo de El Mundo corresponde sin dudas a uno de los tantos desafíos que enfrentan en la actualidad los medios que eligen generar contenido bajo muros de pago. Podés encontrar mas sobre el tema en el Documental sobre Redacciones Digitales que realicé hace algunos años.

- The World's Newsroom: An introduction 

- In pictures: The World's Newsroom 

- Broadcasting House, el nuevo cuartel central de la BBC -

Después de algunas semanas con adelantos de lo que sería el nuevo medio digital impulsado por el grupo 20 Minutos, hoy quedó formalmente inaugurado "Gonzoo".

La apuesta ha sido firme desde el comienzo, un medio pensado para jóvenes (17 - 23 años) de consumo itinerante (Móviles, Tablets y Pc´s) y sobre todo con una redacción joven que experimente y establezca un lenguaje periodístico cercano a su audiencia.


Para conocer un poco mas en profundidad la cocina de Gonzoo entrevisté a Virginia Pérez Alonso, amiga de la casa y actual Vicedirectora del Grupo Editorial 20 Minutos.


Es un gran desafío lanzar hoy un medio en España, ¿cuál ha sido la mayor dificultad al momento de su desarrollo? 

Concebir el medio desde cero, dar forma a lo abstracto de la idea y plasmarlo en una realidad. Más que una dificultad diría que ha sido una tarea casi de introspección, porque nos ha obligado a los que ya no tenemos la edad de los lectores de Gonzoo -17 a 23 años- a retrotraernos unos años en el tiempo e intentar recordar cuáles eran entonces nuestras inquietudes, deseos, gustos, manera de entender la vida... Y, curiosamente, pudimos comprobar en reuniones con jóvenes de hoy que sigue habiendo un común denominador intergeneracional, aunque muchas de las conclusiones del principio, antes de hablar con ellos, hubo que tirarlas directamente y como es lógico a la basura.


 ¿Cómo tiene pensado diferenciarse Gonzoo de otros productos similares? 

 En España no hay productos similares a Gonzoo, así que en ese sentido lo tenemos fácil. Nacemos en un terreno virgen, aún sin explorar, y eso nos da una enorme libertad de trabajo y mucho margen para experimentar.


He leído que la propuesta es "multipantalla", ¿qué significa esto específicamente y en que formatos estará disponible? 

 Gonzoo fue concebido esencialmente como un medio para ser leído y usado en móvil o smartphone, por la enorme penetración de estos dispositivos entre los lectores a los que nos dirigimos. Pero ha sido diseñado con Responsive web design para que pueda adaptarse a cualquier tipo de pantalla y soporte, sea smartphone, tablet u ordenador. El objetivo es que Gonzoo vaya donde el lector esté, siempre con ella/él. 



¿Que relación tendrá Gonzoo con la información generada en redes sociales? 

Toda, aunque con un tratamiento periodístico cuando se trate de información (contrastando y verificando) y con un aprovechamiento máximo y directo cuando se trate de opiniones, bromas, percepciones, pistas, etc. En Gonzoo queremos tomar el pulso del día, adelantarnos a los 'trending topics', y para eso es fundamental escuchar y escrutar todo lo que se cuece en la calle que vemos a través de esa otra ventana que son las redes, cualesquiera que sean. Queremos además que nuestros lectores nos cuenten sus historias, sus inquietudes...Y las redes sociales serán una de las principales vías para lograrlo, aunque habrá otras, como una sección específica llamada "Cuéntanos tu historia".


Teniendo en cuenta el nombre del nuevo medio y su similitud con el término "periodismo gonzo", ¿estamos ante una propuesta que involucrará de una forma diferente al periodistas en las historias publicadas? 

Gonzoo nace, ante todo, libre de prejuicios y con mucha necesidad de explorar nuevas vías periodísticas. La implicación del periodista en las informaciones va a ser una de las claves: mimetizarse con el personaje al que se entrevista, meterse en la piel de los protagonistas de la historia, no contar las cosas desde fuera, de manera aséptica, sin mancharse las manos... Desde este punto de vista, nos interesa mucho Hunter S. Thompson por empezar a escribir el periodismo Gonzo.

El próximo 15 de enero saldrá a la venta el nuevo libro de Carlos Scolari, "Narrativas Transmedia, cuando todos los medios cuentan" (Deusto), con 342 páginas que prometen brindar una perspectiva amplia con entrevistas y ejemplos variados de esta dinámica narrativa que ha irrumpido con fuerza en los últimos tiempos.

Seguí de cerca la producción del libro porque además de interesarme el tema Carlos incluyó una entrevista que realizamos sobre lo que fue la experiencia del documental transmedia Malvinas Treinta, interés que aprovecho para agradecer nuevamente desde este espacio.

La editorial colgó como adelanto el Capítulo 1 que incluye una entrevista a Henry Jenkins. Le envié a Carlos algunas preguntas para saber mas específicamente de que va el libro y de vuelta con las respuestas también adjuntó algunas páginas interiores:


- ¿A que tipo de público está dirigido este libro? 

 A diferencia de otros libros que he publicado -como HACER CLIC (Gedisa,, 2004) o HIPERMEDIACIONES (Gedisa, 2008), o los trabajos que coordinamos con Mario Carlón para La Crujía (EL FIN DE LOS MEDIOS MASIVOS del 2009 y COLABOR_ARTE del 2012- este volumen está pensado para otro tipo de lector.

NARRATIVAS TRANSMEDIA le habla al guionista, productor o creador audiovisual; también a los periodistas y documentalistas. Los expertos en marketing, storytelling o branding también encontrarán muy útiles sus contenidos. Finalmente, estoy seguro que será de interés para los alumnos y profesores de comunicación que quieran tener una visión general del "transmedia storytelling". 


- ¿Que encontrará a, grandes rasgos, el lector en sus 342 páginas? 

El lector encontrará una panorama muy amplio de las narrativas transmedia, desde su origen hasta el análisis de decenas de ejemplos (algunos clásicos como Matrix o Star Wars, otros muy recientes como Águila Roja o Panzer Chocolate, por no hablar de casos provenientes del mundo periodístico o documental).

El libro, además, es polifónico porque incluye más de 20 entrevistas inéditas. Finalmente, el texto se enriquece con decenas de infografías y mapas de expansiones transmedia. Nunca había hecho un libro con tantas imágenes, gráficos y mapas!

Tapa del libro

- ¿Quiénes figuran entre los entrevistados? 

Las entrevistas van desde Henry Jenkins hasta Christy Dena, pasando por José Luis Orihuela, Gonzalo Frasca y otros profesionales de la BBC, Globo y Antena 3. Si bien he entrevistado a algunos investigadores, la mayoría son profesionales provenientes de muchos países (Argentina, Brasil, Uruguay, Canadá, USA, Italia, Dinamarca, España, Finlandia, Reino Unido, etc.).


 - ¿Cuál creés que es el valor diferencial del libro frente a otras producciones ya publicadas? 

SI bien ya hay algunos trabajos en castellano dedicados al transmedia, son sobre todo académicos y focalizados. Este es el primer libro que abarca todo el universo del transmedia storytelling desde el proceso de diseño hasta la actividades de los fans, pasando por la redacción de la biblia transmedia, la optimización del uso de cada medio y las estrategias de financiación. Por otro lado, como ya dije el libro no se queda en la ficción y se extiende hacia la no ficción (periodismo transmedia y documental transmedia).

Estoy muy contento con esta obra porque creo que es un aporte importante que llega en el momento justo: las grandes audiencias de la era del broadcasting se están fragmentando y las narrativas transmedia son una forma para volver a reunirlas, aunque sea parcialmente, ya no alrededor de un medio sino de un relato.

Casi testigo - The Walking Dead

- Cómo ha sido la experiencia de Malvinas30? ¿Qué expectativas tenían? ¿Se cumplieron? 

 Las expectativas al comenzar el proyecto se centraban en el desarrollo de un Documental Transmedia/Interactivo que a falta de experiencias prácticas similares nos colocaba en una posición de experimentación permanente. Durante su puesta en marcha el proyecto intentó que los usuarios re/vivan la historia de la Guerra de Malvinas tal cual sucedió durante el año 1982 y por eso el trabajo se pensó como una contínua producción desde el 2 de marzo hasta el 14 de junio. Un documental vivo y en tiempo real.

 A un mes del cierre del proyecto y luego de 8 meses de trabajo puedo decir que Malvinas30 ha sido una experiencia de aprendizaje y descubrimiento de un nuevo género narrativo que los periodistas debemos seguir de cerca.


 - ¿Qué repercusión tuvo el proyecto en los medios tradicionales? El comportamiento de los grandes medios durante la guerra no fue precisamente ejemplar… 

 Cuando comenzó a idearse el proyecto el tema “Malvinas” no figuraba en la agenda de los medios argentinos, pero a medida que se acercó el 30º aniversario del comienzo de la Guerra las noticias se multiplicaron exponencialmente. En este sentido, y con tanta oferta informativa similar, sabíamos que los medios y los usuarios buscarían coberturas y realizaciones diferentes, con valor agregado, relacionadas a los 30 años de la Guerra de Malvinas.

Para nuestra satisfacción allí entró en juego Malvinas30 con distintas entrevistas en medios gráficos, digitales y radios que se interesaron en la narrativa, transmedia e interactiva, que proponía el proyecto y sobre todo en la relación participativa que planteaba junto a los usuarios.


 - Muchos se piensan que, para hacer transmedia, hay que tener los recursos de una major de Hollywood o el National Film Board de Canadá… ¿Cómo se financió Malvinas30? 

 Malvinas30 se ideó como un proyecto independiente y fue autofinanciado. En resumen no recibió apoyo monetario de ninguna institución privada ni pública. Quizás la falta de financiación pueda verse como un obstáculo, yo siempre prefiero tomarla como una ventaja para realizar proyectos sin límites editoriales, temporales o estéticos en los que apostar al mediano y largo plazo se convierte en una metodología de trabajo.

 La Web ha democratizado los procesos de producción como nunca antes, nos ha brindado herramientas gratuitas de publicación y acceso ilimitado a nuestras audiencias, quien centre exclusivamente la realización de proyectos a su financiación externa se está perdiendo gran parte de esta revolución de contenidos.


 - ¿Qué aporta el documental transmedia respecto al documental tradicional? 

 La utilización de narrativas transmedia diseñadas para la producción de documentales aporta hoy perspectivas muy interesantes para un género emergente que debemos seguir de cerca.

Esta evolución que remixa el formato audiovisual tradicional con plataformas digitales interactivas influye directamente sobre el modo en que se proyectan y producen los nuevos documentales, y a su vez sobre la forma en que éstos llegan a la audiencia. Inaugurado con el film “Nanook of the North” (Robert Flaherty / 1922), el género documental mantuvo durante casi un siglo similares dinámicas de producción y consumo. Se imponía la figura del “Director”, una estructura discursiva lineal (de principio a fin) y espectadores que sólo participaban de manera cognitiva interpretando lo que visualizaban en pantalla durante un período estructurado de tiempo. Como explica Arnau Grifeu Castells en su trabajo de investigación “I.Doc”, el “Documental Transmedia/Interactivo” impone la resignificación de los roles tradicionales.

 En el nuevo escenario la figura del “Director” se sustituye por la del “Autor” que libera el contenido a la audiencia y la acompaña en el recorrido, cumpliendo así una función asistencial durante el proceso.

La narrativa, por su parte, pasa de ser lineal a multilineal e interactiva por lo que los usuarios ahora toman decisiones frente al contenido y crean su propia experiencia documental a medida que avanzan a través del discurso y las plataformas. Malvinas30 tuvo como eje fundamental el “tiempo real”, el proyecto publicó durante 4 meses día a día portadas de periódicos argentinos e ingleses y emitió en “falsos vivos” en la misma fecha y a la misma hora pero 30 años después los programas de TV, noticieros y cadenas nacionales que la sociedad argentina observó en 1982.

 En este sentido el concepto “tiempo real” fue clave porque por un lado nos permitió crear una pieza documental “viva” en constante producción y por otro nos ayudó a presentar los hechos bélicos, políticos y sociales respetando los tiempos originales de evolución. Sin dudas el “real time” asociado a la realización de Documentales Transmedia sobre hechos históricos encuentra hoy en el escenario digital un espacio privilegiado para seguir experimentando con nuevos lenguajes y estilos narrativos.


:::Links:::

- Perfil de Carlos Scolari

- Narrativas Transmedia, cuando todos los medios cuentan

:::Links:::

- Dexter: The Kill Romm

- Dexter.wikia - The Kill List

Me gustó mucho el experimento “The moment after the show” del fotógrafo Matthias Willi que capturó una serie de imágenes con músicos en el momento exacto en que bajan del escenario.

Entre las bandas que forman parte del trabajo se encuentran Archive, Melissa Auf der Maur, The Kooks, Metallica, Muse, Navel, Peaches, Placebo, Queens Of The Stone Age, Sonic Youth y The Stooges entre muchas otras.

La Iguana abre esta serie, la expresión es genial.









Mas imágenes en el sitio del proyecto o en la página personal de Matthias Willi.

Lo encontré en Fubiz.